Dune 2 è più grande e migliore
- By Redazione STS
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Il regista Denis Villeneuve fornisce finalmente un po’ di carne per tutto quel pepe.
Il primo film di Dune dell’era Dune, per così dire, la versione del regista Denis Villeneuve del classico romanzo di fantascienza di Frank Herbert, sia austero che massimalista contemporaneamente, è stato molto effetto visivo con sorprendentemente poco contenuto. Il film, girato da Greig Fraser in intense sfumature di arancio infuocato e nero minaccioso, è stato una meraviglia estetica, con una colonna sonora di Hans Zimmer che gemeva mentre la nobile Casa Atreides (compreso il giovane erede Paul, interpretato da Timothée Chalamet) si trasferiva sul pianeta desertico Arrakis e cadeva rapidamente vittima di un terribile attacco da parte dei loro rivali galattici, i malvagi Harkonnen. Dune suggeriva grandiosità, ma il suo aspetto accattivante celava una trama sottile, basata più sull’atmosfera che su un incidente avvincente.
Questo è principalmente perché Dune è effettivamente una parte uno; è un preambolo, che imposta ornamente il palcoscenico per Dune: Parte Due (nei cinema dal 1 marzo), in cui viene servita la vera sostanza della storia. La Parte Due è quindi un film più coinvolgente, un robusto spettacolo spaziale di rivoluzione e fervore religioso costruito sulla collezione di immagini del primo film.
Paul e sua madre, Lady Jessica (Rebecca Ferguson), vivono ora con i Fremen, nativi di Arrakis che combattono da decenni contro le potenze colonialiste. Il capo tribù Fremen Stilgar (Javier Bardem) e la soldatessa esperta Chani (Zendaya) hanno reclutato Paul per aiutarli in incursioni guerrigliere contro gli Harkonnen, che hanno preso il controllo del pianeta e lanciato una campagna per eradicare la sua popolazione indigena. Chani è affascinata da Paul e vede il suo valore militare, mentre Stilgar è guidato da una convinzione molto più profonda: crede, insieme a un numero crescente di Fremen fanatici, che Paul sia il compimento di una profezia, un messia inviato ad Arrakis per liberare i Fremen dalla sottomissione.
Paul sa che questo mito è propaganda seminata dal potentissimo collettivo di suore magiche noto come Bene Gesserit, di cui sua madre è membro, ed è cauto nel contribuire a una bugia destinata a mantenere i Fremen in servitù a un potere superiore, extraplanetario. E sta vivendo un inquietante sogno ricorrente tutto suo, un’altra, più credibile sorta di profezia che teme terribilmente possa avverarsi.
Eppure, è un giovane che, per natura della sua nascita, ha qualche tipo di richiamo innato al potere. È inebriante l’idea che un giorno possa superare persino il suo venerato padre defunto in potenza e influenza. La tentazione si avvicina a lui. Quella è la tensione interessante della Parte 2: Paul cederà a queste pressioni, esterne e interne, per diventare un grande leader, anche se teme che quella strada porti alla rovina?
Mentre Paul lotta con i suoi impulsi, il film mette in scena una serie di sequenze mozzafiato. C’è una incursione vibrante su una maestosa macchina di raccolta; c’è un primo tentativo angosciante di cavalcare uno dei giganteschi vermi che attraversano il deserto. Viaggiamo nella imponente fronte di una tempesta di sabbia, verso un paese inesplorato. C’è anche un viaggio fuori dal mondo, nella dimora illuminata dal sole nero degli Harkonnen, dove incontriamo la spietata macchina da uccidere nobile Feyd-Rautha, interpretato con uno sguardo e un atteggiamento accattivanti da Austin Butler, la migliore nuova aggiunta al cast.
Pur essendo pesante di spettacolo e tema, la Parte Due è spesso sorprendentemente agile. Come regista, Villeneuve ha da tempo problemi nel bilanciare la trama con l’immagine, ma qui riesce quasi a calibrare esattamente la giusta misura. Solo verso la fine del film, un potente crescendo in cui vengono prese decisioni che alterano l’universo, il film inciampa sul proprio slancio. L’evoluzione complicata di Paul è lenta e costante fino a quando, improvvisamente, si muove a una velocità vertiginosa. Sembra che abbiamo saltato un passo espositivo cruciale per arrivare alla massiccia sequenza finale. Chalamet è un comunicatore efficace delle ambizioni tormentate di Paul, ma ha difficoltà a renderlo leggibile quando conta davvero, perché Villeneuve non gli ha dato il tempo.
Il tempo è davvero essenziale con Dune, basato com’è su un intreccio di mitologia più denso di un buco nero. La Parte Due gestisce principalmente i suoi numerosi componenti e arriva a qualcosa simile a una conclusione soddisfacente. Ma è più la fine di un capitolo che di un’intera saga. I film futuri, se mai esisteranno, consentirebbero a Villeneuve lo spazio temporale per sviluppare ciò che qui è solo accennato. Presumibilmente vedremmo di più, ad esempio, della Principessa Irulan (Florence Pugh), figlia dell’Imperatore (Christopher Walken), che sta appena facendo il suo ingresso nella storia quando la Parte Due finisce.
Ma quanti di questi film possiamo davvero aspettarci da Villeneuve? Sono imprese mastodontiche, che richiedono anni per essere realizzate. Ecco perché, sospetto, Villeneuve (che ha scritto la sceneggiatura con Jon Spaihts) decide di chiudere tante porte quanti ne lascia aperte. La Parte Due funziona abbastanza bene come finale, ma potrebbe anche servire come un altro trampolino di lancio. Che Paul continui verso il suo pericoloso destino dipenderà ovviamente dall’interesse continuato di Villeneuve e dalla disponibilità degli studi. Se l’arco di Dune finisse qui, però, sarebbe giusto
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